可以说童书出版的主阵地仍然是儿童文学,综观2016年中国童书出版

 好书推荐     |      2020-05-06 11:14

如何实现儿童文学作品优质IP的打造?以作者的角度如何看待媒介融合的创作? 1月10日,在新世纪出版社主办的媒介融合时代优质童书IP推介暨“多米阳光成长记”新书发布会上,与会嘉宾对媒介融合背景下优质童书的打造、新锐作者对优质童书IP运营所起到的推动作用,以及优质童书IP与国产儿童影视的融合路径等相关问题进行了深入的交流。

从出版维度看五年来原创儿童文学的发展,重点需要关注影响力、作者群、图书类型、国际化几个角度。

24.6%。这是2017年中国少儿图书占整体图书零售市场的码洋比重,也是图书零售市场中贡献最大的细分板块据开卷数据监测,2017年超过三分之一的增长来自少儿图书。这其中,图画书和漫画书占到了少儿图书零售市场的23%,仅次于文学类排在第二。并且,漫画、绘本细分市场比重还在进一步上升。图表来源:《出版商务周报》公布开卷数据报告《2017年童书零售市场分析报告》 以绘本为中心的绘本馆和实体书店的儿童馆,在全国各地也遍地开花。每到周末,绘本馆、儿童馆都被亲子家庭挤满,甚至有门店不得不施行限流措施,以确保正常运营。绘本馆的火爆,显示出家长愿意为了孩子的成长买单。另一方面,人们在走访亲友的时候,买几套绘本送给小孩当礼物,也成为了时下的流行。 少儿图书很赚钱吗? 根据开卷《2017年中国图书零售市场报告》,2017年中国图书零售市场总规模为803.2亿元,那么,占比24.6%的少儿图书市场则达197亿元,其中图画书和漫画约45亿元。 在全国涉足少儿内容的出版社当中,做的较好的公司仅自有版权的少儿类图书带来的营业额就可超过1亿。另据此前媒体报道,像小中信这样在市场中排名靠前的,2017年码洋已达5亿元左右。图表来源:新经典文化股份有限公司2017年年报 然而,在这个日益增长的庞大市场中,国内原创内容却形成了巨大的缺口。根据开卷公布的数据,2017年的整个少儿零售市场中,境外作品占据整体码洋的41.03%,品种则占据30.6%以上。从趋势来看,境外少儿图书码洋占比从2014年的34.61%,上升到2016年的41.56%。 而当当发布的童书市场年度报告同样显示出这一情况:2013-2017年,当当5年间销售的童书中,原创作品占总销量的1/3,而引进童书则占据2/3。 这个日益增长的童书市场,对于ACG行业又有怎样的意义? 一方面,在国外,动漫界和出版界的合作早已不是新鲜事。如日本,一个全方位开发的IP,其原著通常为漫画或轻小说,而这两者就属于出版行业;随后如果进行动画化、游戏化和商品化开发,则动画制作公司、游戏公司和衍生品生产公司共同参与进来。 另一方面,全球内容市场中,由少儿内容IP改编而来的影视、动画作品,亦不乏成功案例。文学方面,有风靡世界的《哈利波特》系列作为很好的证明,以及尼尔盖曼的《卡罗琳》、罗尔德达尔的《查理与巧克力工厂》《了不起的狐狸爸爸》等等;而绘本方面,《极地特快》《宝贝老板》《天降美食》等票房超1亿美元的动画电影均改编自绘本。 从儿童文学、绘本到动漫,这之间的距离其实很近。童书市场,或许能给动漫领域少儿内容创作带来新的活力。 童书+动漫:这条路行不行? 相比于国内,海外市场在这方面的起步更早,也相对成熟。无论是儿童文学、儿童绘本,还是童书市场与动画、漫画的联动,都产生了不少成功经验。 这其中,绘本尤为值得关注。 什么是绘本? 它的英文名是Picture book,日文为絵本,国内则通常称为图画书。正如其名,是通过绘画来讲述故事的一种书籍形式。绘本因其少量的文字、生动美观的画面和简单易懂的故事情节,获得了儿童的青睐。 相比于2010年左右才开始大热的中国,在绘本发展史上,以英美为代表的欧美和亚洲的日本,都是起步较早的市场。日本现代意义上的绘本兴起,大概自上世纪50年代开始。二战后,欧美童话大量被翻译引入日本国内,加上本土的民间故事传说等,当时的儿童正是借由绘本沉浸在这些故事中。 从日本历年累计绘本销量的前15名来看,60-70年代正是日本绘本发展的加速期。数据来源:年代流行网 由于绘本承载了幼儿的娱乐和教育的双重功能,一直以来,在童书市场中,都备受家长和孩子的喜爱,经久不衰。在杂志、文艺等类型销量持续走低的情况下,绘本和其他儿童读物却在面临少子化困局的日本出版物市场中,保持了小幅度增长。 正如漫画和轻小说在积累了一定人气后,动画、游戏改编源源不断随之而来,绘本作品在儿童之间产生的影响力,也使之具有极大的IP开发价值。 例如,动画播出30周年、登场人物创吉尼斯纪录的长寿番《面包超人》,就是由绘本改编而来。1973年,作家柳濑嵩在月刊绘本《幼稚园故事绘本》上首次刊载了《面包超人》的故事。当时,这部作品在大人们中的口碑并不好,但却受到了孩子们的喜爱,随后开始了系列化制作。15年后的1988年,动画版《面包超人》开始播出,直到现在已经超过1000集。图自:《第4回NRC全国キャラクター調査》 尽管经过了30年,《面包超人》在人们的心中依然保持着一份地位。在调查机构NRC发布的《第四回全国角色调查》报告中,《面包超人》在受访者中的好感度超过了《名侦探柯南》排在漫画、动画类角色中的第6位。 近年来,全球内容市场上由绘本改编动画并获得巨大成功的作品也不占少数。 从票房1亿美元以上的动画电影,到奥斯卡获奖作品;从短片故事到TV系列片,绘本IP的可能性非常多,给动画带来了巨大的灵感和贡献。 相比于直接通过原创动画创造IP的高投入、高风险,从绘本切入少儿市场,孵化出具有开发潜质的IP之后,再进行动画等形式的改编,或许是一条可以尝试的道路。 今后,绘本也许会成为孕育动漫IP的新阵地。 另外,与从绘本到动画的路径相反的,从动画到绘本的情况也不少。这方面以迪士尼为代表,旗下推出的动画作品或角色形象几乎都有一系列的绘本改编版,绘本也成为了作品周边的一个种类。 与此同时,能够成为动画无限挖掘的宝库的,除了绘本外,童书市场中一直占据最大份额的儿童文学同样是无法忽视的。 在这方面,吉卜力已经为我们做出了优秀的示范。 在吉卜力已制作并推出的23部长篇作品中,就有5部改编自儿童文学,并获得了相当的反响,得到了孩子和大人共同的喜爱。 值得注意的是,这5部作品中,仅有一部原著来自日本作家之手,而其他四部均为外国小说。吉卜力在作品选取上并不执着于本土,即使是西方的故事,也做出了日本动画的味道。而这一点亦恰好反映出儿童文学的一大优势其中传递的爱、亲情、勇敢、责任和承担、成长与困惑皆具普世价值,它们超越国籍、文化和年龄,能给所有人带来感动和共鸣。 儿童文学还有一大优势:故事好。 能够在童书市场中得到验证、被消费者筛选出来的故事,一定是大家都喜欢的。相比于复合了叙事、画面、声音、音乐等多种视听元素的动画或其他形态的影视作品,文学作品通过文字传递信息,尤以故事和情节见长。这或许能够在某种程度上,弥补到国创内容常常面临的缺乏好故事的困境。 童书+动漫:新的合作机遇? 国内原创真的是太少了!我们现在几乎都是引进。 在谈到目前国内少儿图书市场原创绘本时,一家上市出版公司相关部门的编辑对三文娱如是感叹。 而这并不只是一两家出版社所面临的问题,也是整个少儿图书市场想要转变的现状。 但,想要做好原创,并不简单。 最大的难点,便是找不到好的作者。 对于儿童文学来说,是指故事的创作者;对于绘本来说,则是故事作者和插画师两方面都缺乏。 因为绘本有美育功能,所以画面、书籍装帧首先要美,有收藏价值;其次故事要有吸引力,富有新颖和童趣。童书相关部门的编辑向三文娱介绍道:我们在选择绘本时,首先考虑故事讲得好不好,适不适合孩子;然后是画面质量怎么样、主题是否有价值、是否具有挖掘意义和卖点的潜力;以及市场对该类型的接受度如何,竞品的销售情况;同时还会参考作者获奖情况。 面对这些标准,对于作者来说是巨大的挑战。 从当当重点推荐的10位著名作者的履历也可以印证这一看法。这些作者的出生时间平均距今已近80年,不少都是半路出家。对于绘本市场刚刚起步的中国来说,要积累出这样大师级的作者还需要时间。 但是,市场的需求是多元化的。除了极富艺术性和欣赏性的绘本外,更具功能性以及含有中国文化特色的品类也是家长和儿童特别青睐的对象。 目前,国内原创绘本的发展方向主要有三类: 第一,大IP作者。例如将曹文轩的儿童小说进行绘本化改编,以作家郑渊洁作为IP的原创绘本。 第二,中华传统文化类。包括成语故事、神话传说、传统绘画等的绘本化。 第三,纯原创。其中包括故事类、常识教育类等等。 从当当和亚马逊绘本/图画书的销量榜单可以注意到,在最畅销的商品中,教育类、科普类的绘本,在市场中受欢迎程度并不亚于大师创作的故事类绘本。另外,可以看出中华传统文化类绘本的热度很高,但产品数量较少。而这一类的绘本作品,只有中国的作者才能做到。 对于原创绘本来说,插画师是至关重要的。但编辑们寻找插画师的过程,往往要碰运气。目前,编辑寻找插画师的途径主要是线上和线下两种。线上包括各类插画师聚集的网站、App、微信公众号等平台,以及通过微博、轻博上发布的个人作品。线下则是各类展览,包括书展、美院毕业展、其他美术展等。 编辑和插画师之间对接的渠道,还没有打通。 面对少儿原创内容发展的难点和展望,动漫公司或许可以从以下几个方面切入合作。 1、形成IP合作,围绕优质的少儿内容作品展开全面的开发。 面对市场的多元化需求,国内各大出版社已经展开IP的运营和布局。 例如时代出版,旗下少儿国际公司围绕动漫IP产品开发,推出汪汪队立大功系列衍生品;中信出版则更加注重IP运营方式的跨领域、跨产品形态,从包括影视动漫在内的在线教育、作者运营、付费课程、论坛、展览、文创等多角度进行拓展;新经典继续稳抓自有版权IP推进影视剧项目的开发,持续寻找、购买优质影视剧版权项目,寻找优秀的影视剧制作公司、专业的承制机构和发行机构合作,目前正在剧本筹划阶段的影视剧已有《人生》《敦煌》《阴阳师》等。 2、发挥美术人才聚集优势,从企划和制作阶段参与到绘本等原创童书的开发中。 动画和漫画公司是优质美术人才的聚集地,也具有丰富的内容生产经验。目前,国内绘本市场仍然是一片蓝海,如果借由这一不断发展的领域进行IP的试错和孵化,或许将来,国创少儿内容可以不再低幼,在保留天真童趣的同时,也做出能让大人和孩子一起感动的作品。

综观2016年中国童书出版,不难发现以下亮点:对历史与现实题材的关注回暖;开发民族文化资源,彰显民族精神,渐成童书出版的自觉追求;原创儿童幻想文学已成气候,新作频出;曹文轩荣获“国际安徒生奖”,掀起了获奖童书出版热潮;图画书发展迅猛;儿童诗歌对于儿童成长的独特作用逐渐被重视,其边缘化处境有所改观;多媒体技术与童书出版结合,催生了IP类童书的出版热潮,等等。

刚刚结束的世界最大规模的童书展——博洛尼亚国际童书展,中国作为主宾国,中国的作家、插画家、童书出版人以及中国的童书在本届书展上成为最亮丽的风景。中国童书出版第一次让全世界感到“惊艳”。

会上,“多米阳光成长记”作者肖云峰做了《媒介融合时代青年创作者的“变”与“不变”》的主题发言。在“多米阳光成长记”图书的创作中,他把人物放到特定环境中,借助人物的“外化行为”,让动作、对白和心理进行融合,再把故事推到最终的落点。这样的创作手法,为广播剧的改编,舞台剧的排演,以及以后的影视情景剧的创作,提供了更通畅的路径。

影响力

书写历史与现实题材的作品增多

进入新世纪以来,我国童书出版平均每年以两位数的超高速度增长,2017年中国图书零售市场总规模为803.2亿元,其中童书占整个图书零售市场的码洋比达到24.64%,成为中国书业最重要的领涨力量。童书版贸空前活跃,每年引进4-6千种,出版走出去也得到国家政策大力支持,输出品种在逐年增加……截至目前我国580多家出版社,有556家都参与到童书市场的竞争中,童书出版由专业出版演化成大众出版。而每年出版4万多种童书中儿童文学类图书有1.6万多种,排名世界第一。十几年来儿童文学在童书十大细分市场中一直独占鳌头,可以说童书出版的主阵地仍然是儿童文学,是童书出版“兵家必争之地”。然而,年初国家开始限制书号数量;近几个月纸张价格暴涨,电商继续要求压低折扣;新媒体平台涌现大量“闯入者”……

对于童书IP的运营,中国儿童文学研究会副秘书长陈香认为应建立以单品种平均效益为核心的发展质量评价体系成为童书IP运营的新路径。她用迪士尼和梦工厂产业链的运作模式为例,阐释了儿童图书出版、影视娱乐等环环相扣于媒介融合的时代背景之下的童书出版运营新思路。

近五年的开卷报告显示,少儿出版每年以两位数的增速发展,至2016年底,已经成为图书市场的第一大门类。儿童文学出版,一直是少儿出版最重要的细分类别,占比达30%-40%。从数据来看,儿童文学创作和出版取得的成绩是超越性的,甚至可以说,儿童文学出版为整体图书市场带来了活力、信心和希望。

具有“儿童本位”意识的中国儿童文学自诞生起便与“救亡图存”的家国宏旨相联结,始终聚焦社会现实,展现历史沧桑。然而,21世纪以来,随着“奇幻文学”“历险小说”“恐怖小说”等大量涌入中国童书市场,引发了追捧热潮。这些童书在丰富了童书题材的同时,也在一定程度上弱化了儿童文学与时代、社会的紧密联系。可喜的是,2016年度展现历史深度和现实复杂性的儿童文学作品亮点不少,主要体现在两方面:一是20世纪的经典儿童文学作品重版增多。比如,“中国儿童文学”系列和“名家儿童文学精选”系列等。这些优质儿童文学作品出自名家手笔,既深入儿童心灵世界,又挖掘民族文化精神内涵,可谓培育儿童的历史感、增强人文素养的重要媒介。二是部分儿童文学作品通过回顾历史,展现世态的纷繁芜杂和人性的微妙芜杂。其中,《童眸》和《野芒坡》尤为出彩。《童眸》讲述了20世纪70年代苏中小镇“仁字巷”里一群孩子的成长故事。作品走出童年“象牙塔”,最大限度向现实靠拢。白毛、朵儿、马小五等小伙伴们遭遇了疾病、歧视乃至死亡,他们的身心如同成人一般经受了艰难社会生活的洗礼。这些儿童既非纯洁的天使,又不同于顽劣懵懂的“淘气包”,他们身上混杂着人性的阴暗和光明。正如作者所说,“我无意把孩子写得过于纯洁,他们就是这个社会上活生生的人,就在我们身边。我希望自己对儿童的人性刻画不是单线条、简单和平面的,而是更带有社会性、丰富性和复杂性……正是人性的复杂,才构成了社会的千姿百态,也正因为人性的复杂,文学作品中的人物才有温度,作品才能被反复阅读、咂摸和咀嚼”。此外,作品采取回溯性视角,拉开了过去与现实的距离,拓展了作品的历史纵深感。《野芒坡》则以清末民初的上海土山湾孤儿院为背景,讲述了少年幼安的成长故事。一方面,作品聚焦土山湾这个西方文化进入中国的起点,渲染出厚重的历史文化语境。另一方面,小说的主要场景——野芒坡孤儿院可谓清末民初上海的缩影。不同种族不同阶层不同文化背景的人在这里聚集,引发了文化碰撞,矛盾冲突剧烈。主人公幼安的传奇成长经历因此具有了跨越时空的震撼力。总体而言,作品基于历史而不囿于历史,“是一部有历史深度与一定涵盖面的小说,也是一本好看而感人的书”。

一方面儿童文学出版持续高速发展势头不减,另一方面政策限制纸价上涨等不利因素影响,可以说是机遇和挑战并存。“新时代中国儿童文学出版研讨会暨中国版协少读工委文学读物研究会双年会”便是在这样的背景下召开的。

对于如何融合,电影导演、中央戏剧学院博士杨蕊认为,主动把儿童文学的创作与影视结合,故事具备很强的画面感和场景感,这符合影视和多媒体作品的创作规律。作品不只是为儿童发言,还是以儿童的角度为这个世界发言。

在整体规模的基础上,出版具有重大文化积累意义的丛书,出版叫好又叫座、产生重大影响的独创作品,是出版影响力的标志。原创少儿文学影响力如何?有两个可以进一步参考的榜单,一是畅销书榜单;一是各类推荐和评奖榜单。

不可否认,“在今天,缺乏文化,或者说,缺乏有穿透力的文化思考和有厚度的文化内容,已经成为中国当代儿童文学的一个致命症结”[3]的现状。一方面,21世纪优渥的物质环境为儿童成长提供了坚实的经济基础,也无形中阻碍了他们了解现实生活的复杂、艰难。另一方面,日益“游戏化”的阅读趋向在彰显儿童自由天性的同时,也忽视了对于价值的深度挖掘。因此,《童眸》《野芒坡》等关注现实生活和人文精神的儿童文学作品,既可矫正“轻阅读”,又能给予孩子更好的精神滋养。

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佛山电台“多米阳光成长记”广播剧项目负责人林靖在发言中介绍了新世纪出版社与佛山电台合作,融合创新,将“多米阳光成长记”改编为广播剧的情况。佛山电台选择在各项语言和表演比赛中获奖的小学生来演绎多米的故事,让“多米阳光成长记”中有趣可爱的故事显得立体生动,活灵活现,这些广播剧也被制作成二维码印制在书籍上出版,小读者可以随时扫码收听,让童书变得悦耳、动听。

从五年间的畅销书榜单来看,原创儿童文学的表现一直最为强劲。从2013-2017年,少儿图书的畅销榜单构成变化不大。以2015年的数据为例:开卷畅销书实体店榜单前100种中,儿童文学占93席,其中原创儿童文学占81席,主要是类型系列化作品和当代经典儿童文学。比如冒险类、校园类的《墨多多谜境冒险》、杨红樱校园小说、怪物大师、阳光姐姐小书房,以及“常青树”《草房子》《狼王梦》《小猪唏哩呼噜》等。在开卷畅销书网络书店榜单前100种中,畅销的系列有所不同,但原创儿童文学占比仍旧领先,占58席。类型化、系列化儿童文学的成功是出版市场的成功,这些新书往往能够进入当月畅销榜单,产生较大的市场影响力和广泛的读者接受度。

彰显民族文化精神的童书风行

“新时代中国儿童文学出版研讨会暨中国版协少读工委文学读物研究会双年会”在福建举行

第二类是各种影响较大的推荐榜单。比如中宣部、国家新闻出版广电总局每年评选的“中国好书”、“大众喜爱的50种图书”、“向青少年推荐百种优秀图书”,还有各大媒体、机构的推荐榜单。五年来,原创儿童文学作品上榜比例逐渐增大,优秀作品登榜次数增多,如《点亮小橘灯》《火印》《寻找鱼王》《童眸》《少年的荣耀》《将军胡同》《布罗镇的邮递员》等。这些入选作品,是创作和出版打造精品的总结和证明,产生了良好的社会效益和经济效益。儿童文学的创作和出版在市场化的同时,不断追求和开拓精品,产生了一批有影响力的、能被写入儿童文学史的作品。从各类榜单中可见,原创儿童文学畅销书和精品的出版集中度是非常高的,专业少儿社占80%左右,产生了重要的影响力。

中国的56个民族共同创造了博大精深的中华民族文化。儿童文学承担着传导中华民族优良品质、传承中华民族悠久文化的使命,书写具有中国特色的儿童文学作品始终是儿童文学作家不变的艺术追求。“让中华民族的文化积淀和精神内涵参与少儿生命世界的建设,让我们的孩子们学会对生命的尊重,对人性的关怀,我们民族绵绵不绝的精神长河才会真正地得以延续。”[4]儿童文学无疑是儿童汲取民族历史文化精粹的重要媒介,用优质中华文化和美学滋养儿童心灵一直是中国儿童文学孜孜以求的发展目标。2016年度,越来越多的童书挖掘民族文化题材,展现出浓郁的民族特质。神话传说源自一个民族丰富瑰奇的原初幻想,无疑是一个民族宝贵的精神财富。《山海经》作为我国第一部集中记录神话片段和原始思维的奇书,自然蕴藉着深厚的文化精神,彰显了鲜明的民族特质。其浪漫奔放的幻想色彩,亦贴合儿童的阅读趣味。《童话山海经》是以《山海经》为素材的童话故事书,作品洗去了文言文的艰涩,以妙趣横生的语言,飞扬烂漫的想象,勾画出世界的初始模样。一个个生动奇异的故事里暗藏着耐人寻味的哲理,加上精美细致的插图,给予儿童充分的艺术享受。文字对于民族文化的传承自然功不可没,作为汉民族文化重要载体之一的汉字,不仅建构了民族文化心理和思维方式,而且隐蓄着民族的灵魂与命脉。《给孩子的汉字王国》是瑞典汉学家林西莉耗时八年的呕心之作。作品图文并茂,一上市就广受好评。作品以基本汉字为主体,从造字故事探寻汉字起源,让孩子们通过汉字结构理解汉字的来龙去脉,从汉字形象中领悟其文化意蕴。作品还从汉字延伸到中国古代生活场景,可谓深入浅出,无形中提升了孩子的认知能力。作品辑录了500多幅图片,直观形象地展现汉字来源,充分调动孩子的视觉体验和学习积极性。

本次会议在春和景明的花果之乡福建省漳州市隆重举行,双年会由福建少年儿童出版社承办。中国作协副主席、中国作协儿童文学委员会主任高洪波,原中国版协副主席、少读工委主任海飞,儿童文学作家、原中国作协儿童文学委员会原副主任张之路,儿童文学作家、上海师范大学教授梅子涵,儿童文学评论家、浙江师范大学教授、中国作协儿童文学委员会副主任方卫平,儿童文学作家、童书出版人刘海栖等业界资深令人瞩目的重要作家、教授、出版人应邀出席会议,来自全国专业少儿社的社长、总编、文学编辑以及漳州市委宣传部等相关部门负责人参会,参会人员近百名。与历届相比本届是参会人数最多、规格最高的一次会议。中国版协少读工委文学读物研究会会长、福建少儿社社长陈效东和会长兼秘书长孙建江分别主持会议。

作者群

我国是多民族国家,少数民族文化是中华文化的重要组成部分。中国儿童文学的民族性必然体现在少数民族传统文化的历史积淀和精神内涵里,充溢在少数民族儿童的日常生活和成长经历中。中国儿童文学要想真正传递中华文化的精髓,塑造儿童未来的民族性格,就不能忽视对于少数民族文化资源的开发利用。近年来,不少出版社的确出版了一些少数民族儿童文学佳作。其中,新疆青少年出版社仅围绕新疆地区广为流传的“阿凡提故事”就出版了众多作品,如“阿凡提经典故事”图画书系列、“阿凡提经典故事”系列、“阿凡提故事大全”系列、《阿凡提的故事》等。2015年度,新疆青少年出版社再接再厉,精心打造了图画书“传颂千年·中国三大史诗·江格尔”系列。该系列历时五年,共14本,包括《飞毛腿赛力汗塔巴格》《绝世美男子明彦》《旗手纳钦尚胡尔》《刀斧手萨纳拉》《铁臂勇士萨布尔》等。作品以鲜活的图画展现了江格尔和其麾下的12个英雄保家卫国的传奇故事,带给读者大气磅礴的审美享受。此外,作品还涉及蒙古族的政治、经济、军事、外交、风俗的方方面面,有助于拓宽阅读视野。毫无疑问,每一个民族的传统节日都承载着该民族的文化历史和风俗习惯。“我们的民族”系列图画书聚焦中国10个民族的节日故事,勾勒出绚烂多姿的民间节日图景。贯穿在这些民俗故事中的真挚情感、巧智妙思、独特的民间风情和深邃的人文气息,潜移默化巩固了儿童对于本民族的认同感和自信心。除了少数民族传统文化资源的开发出版,依托于少数民族文化背景的儿童文学创作也同样值得关注。西藏作家次仁罗布的“雪域儿童”读物系列以西藏地区的独特环境为背景,以纯真的儿童视角讲述了藏族儿童在雪域高原上的种种经历,表达了藏族儿童对于自然与生命的敬畏,展示了作者的人性关怀和生命体验,蕴藉着鲜明的藏族文化底色,是难得的少数民族儿童文学佳作。

一、大时代应有大作为

作者是出版社最重要的资源,出版社对作者队伍的发掘、建设和维护也是在建立原创儿童文学发展的良好生态。五年来,随着儿童文学出版热潮的持续,儿童文学的作者队伍也日渐壮大,新的力量不断加入。目前,从事儿童文学创作的主要有三类作家。首先是专业儿童文学作家们,他们持续的创作实践是儿童文学发展的源源动力。这五年中,老中青三代儿童文学作家贡献了一批心力之作,带领儿童文学从高原向高峰攀登。比如金波《婷婷的树》、张之路《吉祥时光》、曹文轩《火印》、常新港《我想长成一棵葱》、汤素兰《阿莲》、彭学军《森林里的小火车》、殷健灵《野芒坡》、汤汤《水妖喀喀莎》等。第二个创作群是成人作家对儿童文学的重拾或者尝试。这五年,有不少成人作家创作了儿童文学作品。比如张炜《寻找鱼王》、赵丽宏《童年河》、杨志军《海底隧道》、徐则臣《青云谷童话》等。第三个作者群是初登文坛的新作家。这些作者是文学爱好者,多年坚持文学创作,作品散见于文学刊物。他们大多通过文学评奖崭露头角,正式进入新的创作阶段。比如青铜葵花儿童小说奖获奖者史雷,他的首部小说《将军胡同》获得第十届儿童文学奖小说奖,得到业界和读者的一致认可。

原创幻想儿童文学已成气候,新作频出

1.绘制蓝图

图书类型

幻想文学是世界儿童文学版图中的重要拼图。囿于中国文学深厚的现实主义传统,中国原创幻想文学一直处于弱势地位。21世纪以来,“哈利·波特”系列、“魔戒”系列等国外幻想文学作品在中国童书市场风生水起。这些作品既展现了幻想文学的独特魅力,又激活了强大的市场潜力,从而在一定程度上激发了中国儿童文学作家对于幻想题材的创作热情,原创幻想文学佳作频频问世。比如,《我的妈妈是精灵》、“我是夏壳壳”系列、《阁楼精灵》等。2016年,中国原创幻想儿童文学再出新作。继《奥当女孩》《里娅传奇》之后,虹影又推出了“中国式奇幻成长故事”——《米米朵拉》和《马兰花开》。《米米朵拉》讲述了10岁女孩米米朵拉奇幻曲折的寻母之旅。宏大的多维幻想空间扩展了小说的叙事架构,印度佛教神话和中国民间传说的交互背景为作品添加了独特的奇幻色彩。读者不仅能捕捉各式各样的新鲜幻想元素,而且能和主人公米米朵拉一起面对艰难险阻,实现心灵的成长,体会亲情的宝贵。《马兰花开》则以善良与勇敢为主旨,一面市即引人注目。此外,“活宝日记”系列以“活宝五人组”跨越时空的奇异经历为主要内容,通过全新的视角反思传统文化和现代社会,从而激发读者对于美好世界的执着追求。“秘境小说”系列、“怪怪国”系列、“犄角镇奇幻事件录”系列等也是颇具水准的原创幻想文学作品。

双年会历届会议都会对研究会以往工作做一番回顾,本届也不例外。陈效东会长在会议开始就向大家简单介绍了研究会的发展历史。文学读物研究会从1991年在天津召开创会筹备会开始到现在已经整整过了27年,今年是第十四届双年会。研究会近30年,正是中国童书从小到大,从低潮到繁荣,从单一到多元,从国内迈向国际快速发展的历程,研究会不仅见证了中国童书的快速发展,更有幸成为了中国少儿书业快速发展的亲历者和推动者。

从传统的类型上看,儿童文学出版的体裁主要有小说、童话、散文、诗歌等。从出版数量来看,以小说为最丰富,关注现实题材。而原创童话、散文和诗歌新作品创作和出版的数量不大,也是出版社今后要特别关注和鼓励的类型。

幻想是儿童的天性,为儿童提供优质的幻想文学作品无疑有利于想象力、创造力的开发和保持。2016年,原创幻想儿童文学作品频出,不仅可以更大限度地满足儿童多样化的阅读需求,而且意味着我国幻想文学原创能力的提升。值得注意的是,相较而言,我国幻想儿童文学作品总体质量尚待提高。究其原因有三:一是中国人具有偏重务实的民族天性。不同于从航海探险中汲取丰富幻想资源的众多西方民族,中华民族以农耕为根基,自然更偏重于关注现实状况,从而形成了现实色彩浓厚的文学风格。儿童文学也如此,多侧重于表现儿童的现实生活而非奇幻想象。二是中国幻想文学缺乏深厚的历史积淀。幻想文学作为独特的文学品类,在西方文学谱系中已有百余年历史,诞生了一大批幻想文学佳作,为时下蓬勃发展的幻想文学开辟了道路,提供了有益借鉴。中国大陆自20世纪90年代才出现“幻想文学”概念,20多年耕耘、探索,中国的原创文学仍然蹒跚前行。三是盲目模仿西方幻想文学,没有形成自己的风格。西方幻想文学的火热引发了中国的模仿狂潮。一味拼凑离奇情节、构想怪异人物使得中国原创幻想文学始终难以领悟幻想精髓,只能学其皮毛,难以化为筋骨。其实,西方幻想文学固然有可取之处,但中华文化也蕴藏着丰厚的幻想文学资源。从中国传统文化中择取宝贵幻想素材,创造中国式幻想作品才是壮大原创幻想儿童文学的必由之路。

海飞在题为“努力实现世界格局中儿童文学出版的中国大时代”发言中指出,中国儿童文学出版已经站在了由大国向强国发展的新起点上,要努力实现从高速度发展向高质量发展的战略转移,努力打造“国之重器”,把儿童文学“中国品牌”升格为“国际品牌”。他提出,中国儿童文学出版要努力办好自己家门口的国际童书展,努力营造世界格局中的中国大时代。中国的童书出版和儿童文学出版,已经成功实现了21世纪初连续18年的两位数超高速增长,我们完全有可能迎来一个真正属于中国的儿童文学出版大时代。

随着出版的发展、读者需求的变化,国际交流日益增多,创作的类型也有一些新变化。传统的诗歌、散文和童话正以有别于从前的出版形式展现,比如新的图书类型——故事图画书。虽然图画书强调图画的重要性,重视图画与文本配合讲故事,但核心仍然是故事和创意。诗歌,小童话、小散文都可以成为图画书文本的创作方式,许多作家已经开始新的创作尝试。有的将之前的作品改编成图画书的文本,也有的进行了新的构思和创作,参与图画的对话和合作,丰富了创作的类型。另外,随着儿童剧的兴起,将儿童文学作品改编为剧本以及儿童剧本创作也产生了巨大需求,曹文轩、王一梅、汤素兰等作家的作品都进行了剧本改编。

获奖童书广受青睐

原研究会老会长刘海栖在回顾研究会发展历程时感叹,上世纪90年代许多少儿社把儿童文学编辑室都取消了,因为书卖不出去。那个时候每年开会都在讨论这个问题,大家有很多苦恼,有很多困惑,也有很多想法,都在展望和研究今后的一些具体努力方向。大家筚路蓝缕,艰苦奋斗,设计出的一张张发展蓝图慢慢成为了现实。眼前的繁荣与研究会的努力是分不开的,我们在座的老编辑、老领导都是亲历者、见证者。

作为内容创意,图书是投入最小而能产生多元价值的原点。随着多媒介的融合合作,原创儿童文学会产生更多样的类型和表达方式。

进入21世纪以来,中国童书出版平均每年以15%的速度增长。[5]2015年,图画书已占童书市场的18.72%,[6]堪称中国童书的爆破点。2016年,中国原创图画书“全面开花”,在题材内容方面全面涉猎,在技法装帧方面日益纯熟,在构思设计方面日益合理。在题材内容上,2016年度的原创图画书涵盖了认知、情感、科普、心理、自然、民俗等多个领域,可谓丰富全面。比如《公主怎样挖鼻屎》大胆打破了生活中对于“屎尿屁”看似不可碰触的禁忌,教会孩子如何妥善解决生活中无可避免的难题,再现并提升了儿童的生活经验。《雨伞树》旨在对儿童进行情感熏陶。作品通过雨伞的丢失与找到,教会孩子如何摆脱失去心爱物品的焦虑与恐惧,如何看待分别与重逢,如何体会人类的美好情感和生命意义。“果壳阅读·生活习惯简史”作为国内大型原创科普图画书,已经被连续多年再版。作品从日常生活入手,以生动准确的语言探求几十万年人类生活习惯的演变,拉近了孩子与科学启蒙的距离。《自然童话绘本》围绕六种植物进行科普,同时也对孩子们进行自然与生命的教育。在技法装帧方面,2016年度的原创图画书采取跨页单页相组合、色彩语言、水墨技法、摄影等多种方式,可谓异彩纷呈。《巴夭人的孩子》以摄影作品讲述巴夭人的日常生活,是图画书技法的一大创举。内设的导读折页记录了创作背后的丰富花絮,增添了作品真实感。《奶奶的花布头》围绕獾奶奶利用花布头为孙女做玩偶、做枕头的故事体现祖孙深情。作品特别在每页设计了一个或隐或显的小枕头,既与主题呼应,又增添阅读趣味。在构思设计方面,2016年度的原创图画书充分考虑孩子的身心发展阶段和认知特点,贴合孩子的成长需求。比如“小捣蛋皮皮绘本”系列分为《给妈妈捣乱》《给妈妈帮忙》两册。作品抓住2~6岁儿童充满好奇、动手欲望强烈的特点,塑造了顽皮又懂事、天真又聪慧的小男孩皮皮,其所作所为足以引发处于这一年龄段的儿童的共鸣。

作为文学读物研究会历年研讨内容的规划者和设计者,出版人、评论家孙建江认为,研究会的顶层设计是在海飞主席任内完善、巩固并发展起来的。研究会在中国童书发展进程中起着十分独特而又无可替代的作用。每届研究会研讨的主题都来自于出版实践。如:理论对出版的指导意义;中国加入WTO与童书出版面临的机遇与挑战;终端数据对于图书选题、出版社发展的重要性;原创儿童文学出版与中国童书出版的可持续发展战略;出版社转企改制与市场化;中国儿童文学出版的全球化语境等。可以说研究会的研讨是务实的、高效的,也是富有前瞻性的。正是因为研究会提供了这样的学术平台和探讨空间,比之很多同行,文学编辑有了更多的心得交流和思想碰撞,前瞻意识和大局意识明显提升。在研究会里,文学编辑体味并思考着时代的阵痛、历史的机遇、自身的定位、行业的发展,以及无限的未来可能。而且,最重要的是文学编辑从中获得了行业的敬畏感、使命感和自信心。

国际化

当然,2016年度也有一些引进版图画书广受欢迎。经典图画书《猜猜我有多爱你》凭借对于爱的动人诠释多次入围《新京报》书评周刊童书排行榜。《我们上学啦》反映孩子刚入学的生活,有助于孩子克服上学的陌生感和不适感,建立入学信心。作品采取水彩与拼贴画相结合的表现技巧,可谓别具一格。《今天我们没有安排》则以平凡家庭一周的生活为切入点,教会孩子如何在平淡琐碎的生活中寻找乐趣。引自日本的《不要哭得太伤心》以感人至深的祖孙深情对生死进行了东方式的唯美解读,是对孩子进行生命教育的优质图画书。引自澳大利亚的《阿诺的花园》巧妙将故事书、游戏书、数字书相结合,利用图画中动植物和建筑数量的增减对比暗示着人与环境的失衡,是生态环境主题图画书中的精品。引进自美国的《和爸爸一起读书》、《白鹳的旅行》《爱幻想的伊恩》等也是较受读者青睐的图画书。

多次参加研究会会议的浙师大教授方卫平、福建少儿社副总编杨佃青、明天出版社总编徐迪南、浙江少儿社副总编王宜清、江苏少儿社副总编郁敬湘、新世纪出版社副总编翁容、天天出版社总编张昀韬、中少总社儿童文学中心副主任汪玥含等资深专家、出版人纷纷回顾研究会往昔峥嵘岁月,历数蓝图变成现实的一个个实例。新时代儿童文学出版的繁荣让大家感受到研究会蓝图设计者们苦心孤诣的不懈努力,目前我们儿童文学出版已形成旗舰集结、百舸争流、千帆竞发之势。新的蓝图又在我们面前展开,中国的儿童文学出版大时代即在眼前。

文学是能跨越民族和地域的界限,获得世界理解的文化形式。儿童文学在国际交流中非常活跃,儿童文学走向世界的方式也非常丰富。

总体而言,2016年度原创图画书在题材内容方面愈加全面,在形式装帧方面愈加精细,在构思设计方面愈加科学,呈现出综合发展的特点。引进版图画书凭借独特的绘画技法、和谐的图文搭配依旧在中国童书市场占有一席之地。原创图画书若想凸显自身优势地位,还需要在深刻揭示人生哲理、充分开发民族文化、全面展现人情人性、独特呈现巧思细节等方面继续发展探索。

2.出版繁荣带动创作繁荣

2016年,曹文轩获得了国际安徒生奖,这是中国儿童文学创作和出版的成就和能力的证明。获奖推动了曹文轩作品在其他国家的出版。今年的北京国际书展期间,天天出版社曾就曹文轩图画书的海外授权做了一个统计——共实现22个语种,52次输出。最新和儿童文学走向世界相关的,还有接力出版社“一带一路”国家76种图书出版;浙江少儿出版社收购澳大利亚前沿出版社,并在英国开设分社,优质图画书将实现三国同时出版;汤素兰多部作品输出澳大利亚等。开设国际分社、版权输出、与国际插画家合作创作、国际书展作家交流……多种多样走出去的方式和努力促使中国儿童文学与世界的交流越来越密切。当这样的势能积攒到一定程度,中国会成为下一个童书内容创意的供应国、授权国,为世界贡献自己的思想、故事、创意。2018年博洛尼亚童书展,中国将作为主宾国参展。在这个历史最悠久的、专业的童书国际交流舞台上,中国的儿童文学作家和出版人将展现独具风格的,与世界童书共进的能力和追求。

由国际少年儿童读物联盟于1956年设立的国际安徒生奖是儿童文学的最高奖项,被誉为“儿童文学的诺贝尔奖”。2016年,儿童文学家曹文轩成为第一个获得该奖的中国作家。这既肯定了曹文轩本人的创作成就,又促使了世界对中国儿童文学的了解,还引发了相关的童书出版热潮,主要表现在以下几方面:其一,曹文轩作品市场影响力进一步提高,以单行本或系列化的方式独占童书市场的鳌头。比如,“曹文轩纯美小说”系列、《萌萌鸟·玫瑰三姐妹》、“我的儿子皮卡”系列等。其二,随着国际安徒生奖广为人知,将各国获得国际安徒生奖的作家作品引进出版或者结集出版成为2016年度突出的出版亮点之一。比如,“国际安徒生大奖书系”就会集了于尔克·舒比格、窗满雄、克里斯蒂娜·涅斯特林格等大师级儿童文学作家的作品,为读者提供世界级的儿童文学精品。其三,曹文轩主编的童书同样广受欢迎。比如,“百年国际大奖小说”系列成为读者选购的重点之一。其四,国际安徒生奖唤起了读者对其他童书奖项的注意,标注曾获纽伯瑞奖、CBA图书奖的儿童文学作品同样为市场青睐。

在过去的黄金十年中,中国儿童文学迅猛发展得益于商业化市场化运作,出版繁荣带动了创作繁荣,儿童文学创作队伍不断扩大,给儿童文学出版带来了更丰富、更具活力的时代感以及更多新颖独特的艺术追求。

重视获奖作品的出版,究其原因乃中国童书市场对名家名作的渴望,以及中国儿童文学对国际认可的期待。中国儿童文学并不缺乏优质作品,也并非从未走出国门,但始终缺少权威性、标志性的“国际认证”,缺少在世界范围内“响当当”的国际品牌、人物形象和代表作家。仅以21世纪以来的儿童文学为例,英国J.K.罗琳的“哈利·波特”系列风靡全球,德国托马斯·布热齐纳的“冒险小虎队”系列引发各国儿童热捧,美国R.L.斯坦的“鸡皮·疙瘩”系列证明了儿童恐怖小说畅销的可能……中国虽然也有优秀的儿童文学作品,但始终不曾出现“引爆全球”的现象,在世界儿童文学中处于相对静默无声的状态。曹文轩获奖无疑是中国儿童文学在国际舞台上的有力发声,也为中国儿童文学界注入了强心剂。中国读者可以由此接触到众多世界儿童文学作品,更多的中国原创儿童文学作品也必将借此契机走向国际舞台。值得注意的是,虽然获奖儿童文学作品总体质量较高,但出版社不能盲目引进,而应充分考虑童书品种的合理搭配,仔细斟酌国外获奖作品与我国儿童身心特点、阅读趣味的契合程度。只有这样,获奖书系才能充分展现出国外儿童文学作品的艺术创作水平,发挥自身价值功用。

张昀韬认为,儿童文学作家队伍的不断丰富是儿童文学具有引领性的标志,虽然目前来看,成人文学作家很难完全转型成为儿童文学作家,他们对于儿童文学独特的创作方式也需要不断琢磨和尝试;虽然青年作者以及新作打造仍然是一件付出大于收效的事情,但政府、出版社、创作者已经开始形成合力,推动新作者的创作和成长。

图画书发展迅猛

汪玥含以编辑和作家双重身份提出,随着儿童文学原创图书的出版规模扩张,全国各专业少儿社和非专业少儿社的激烈竞争,儿童文学空前繁荣,但无论是儿童文学的出版还是儿童文学的作品内容都已不具备引领性,这是一个规模扩张、百花齐放、多元共存、没有权威的出版和原创时代。出版社和儿童文学作家都依据自身的特色,走着不同的出版和创作道路,丰富了儿童文学出版和原创作品的百花园。从宏观出版来看,儿童文学的出版所具备的引领性,只有一点是存在的,就是成人文学作家进入儿童文学原创的出版领域,成人文学作家几乎就是看着已经进入了儿童文学写作和出版的那些成人文学作家的创作成果和效果后,才开始了自己的儿童文学创作,这样的引领性,是明显而切实存在的。而其他的引领性,在目前这个时代,已经逐渐淡化和消失。

进入21世纪以来,中国童书出版平均每年以15%的速度增长。[5]2015年,图画书已占童书市场的18.72%,[6]堪称中国童书的爆破点。2016年,中国原创图画书“全面开花”,在题材内容方面全面涉猎,在技法装帧方面日益纯熟,在构思设计方面日益合理。在题材内容上,2016年度的原创图画书涵盖了认知、情感、科普、心理、自然、民俗等多个领域,可谓丰富全面。比如《公主怎样挖鼻屎》大胆打破了生活中对于“屎尿屁”看似不可碰触的禁忌,教会孩子如何妥善解决生活中无可避免的难题,再现并提升了儿童的生活经验。《雨伞树》旨在对儿童进行情感熏陶。作品通过雨伞的丢失与找到,教会孩子如何摆脱失去心爱物品的焦虑与恐惧,如何看待分别与重逢,如何体会人类的美好情感和生命意义。“果壳阅读·生活习惯简史”作为国内大型原创科普图画书,已经被连续多年再版。作品从日常生活入手,以生动准确的语言探求几十万年人类生活习惯的演变,拉近了孩子与科学启蒙的距离。《自然童话绘本》围绕六种植物进行科普,同时也对孩子们进行自然与生命的教育。在技法装帧方面,2016年度的原创图画书采取跨页单页相组合、色彩语言、水墨技法、摄影等多种方式,可谓异彩纷呈。《巴夭人的孩子》以摄影作品讲述巴夭人的日常生活,是图画书技法的一大创举。内设的导读折页记录了创作背后的丰富花絮,增添了作品真实感。《奶奶的花布头》围绕獾奶奶利用花布头为孙女做玩偶、做枕头的故事体现祖孙深情。作品特别在每页设计了一个或隐或显的小枕头,既与主题呼应,又增添阅读趣味。在构思设计方面,2016年度的原创图画书充分考虑孩子的身心发展阶段和认知特点,贴合孩子的成长需求。比如“小捣蛋皮皮绘本”系列分为《给妈妈捣乱》《给妈妈帮忙》两册。作品抓住2~6岁儿童充满好奇、动手欲望强烈的特点,塑造了顽皮又懂事、天真又聪慧的小男孩皮皮,其所作所为足以引发处于这一年龄段的儿童的共鸣。

安徽少儿社文学室副主任阮征在发言中提到,安少社以“出版品牌 品牌出版”为理念,实现了儿童文学出版的持续发展。面对白热化的童书出版竞争,他们率先邀请当代成人文学作家进军儿童文学领域,出版了张炜、柳建伟等当代著名作家的一系列作品,先后摘得中宣部“五个一工程奖”、中国出版政府奖等国家级大奖。他们始终坚持对国内中青年实力作家,尤其是新锐作家的培育与支持,多年耕耘获得收获,自中宣部2015年设立“优秀儿童文学出版工程”致力于扶植青年作家以来,连续两年获此殊荣。他们重视品牌作家、品牌图书的影响力,重点锁定儿童文学一线作家,每年成系列、成规模、有计划地丰富其图书产品线,通过营销部的有力推广,逐步夯实了码洋基础,儿童文学图书在社里率先实现码洋破亿元。

当然,2016年度也有一些引进版图画书广受欢迎。经典图画书《猜猜我有多爱你》凭借对于爱的动人诠释多次入围《新京报》书评周刊童书排行榜。《我们上学啦》反映孩子刚入学的生活,有助于孩子克服上学的陌生感和不适感,建立入学信心。作品采取水彩与拼贴画相结合的表现技巧,可谓别具一格。《今天我们没有安排》则以平凡家庭一周的生活为切入点,教会孩子如何在平淡琐碎的生活中寻找乐趣。引自日本的《不要哭得太伤心》以感人至深的祖孙深情对生死进行了东方式的唯美解读,是对孩子进行生命教育的优质图画书。引自澳大利亚的《阿诺的花园》巧妙将故事书、游戏书、数字书相结合,利用图画中动植物和建筑数量的增减对比暗示着人与环境的失衡,是生态环境主题图画书中的精品。引进自美国的《和爸爸一起读书》、《白鹳的旅行》《爱幻想的伊恩》等也是较受读者青睐的图画书。

黑龙江少儿社文学室主任李春琦坦言,近两年,在我国儿童文学的舞台上,少年作者大量涌现,他们的文学作品内容、形式新颖,其中的佼佼者甚至采用了图文一体式创作。我们应注意到这种可喜的现象,关注并培养他们,使我国儿童文学向更具多元化、更具创新性的方向健康发展。

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